关山月（1912-2000），原名关泽霈，广东阳江人，中国现代美术史上承前启后的重要画家，岭南画派第二代领军人物。他以 "笔墨当随时代" 的艺术理念，将岭南画派的革新精神与北方山水画的雄浑气象相融合，创造出具有鲜明时代特征的艺术语言，其作品犹如一部视觉史诗，记录着 20 世纪中国社会的沧桑巨变。

1933 年考入广州市立美术学校后，关山月在高剑父、高奇峰指导下系统学习岭南画派技法。1939 年创作的《渔民之劫》，以写实手法描绘日寇侵略下渔民的苦难，这幅作品在香港展出时引起轰动，标志着他艺术觉醒的开端。1940 年代，他深入西南地区写生，创作了《漓江百里图》《塞外驼铃》作品，将岭南画派的撞水撞粉技法与西北大漠的苍茫意境相结合，开创了 "新岭南画派" 的独特风貌。

关山月的艺术创作始终与民族命运紧密相连。抗战期间，他在敦煌临摹壁画达九个月，系统研究北魏至隋唐的绘画技法。这段经历深刻影响了他的艺术风格，《敦煌壁画临摹稿》系列作品中，飞天的飘逸衣袂与供养人的虔诚神态，既保留了壁画的斑驳质感，又融入了现代审美意趣。1946 年创作的《国殇》，以屈原《九歌》为题材，通过群像式构图展现抗日英烈的悲壮情怀，被誉为 "战时美术的里程碑"。

新中国成立后，关山月迎来艺术创作的高峰期。他与傅抱石合作的《江山如此多娇》，以全景式构图展现祖国山河的壮丽，画面中白雪皑皑的珠峰与郁郁葱葱的江南交相辉映，红日照耀下的天安门象征着新中国的诞生。这幅悬挂于人民大会堂的巨作，成为那个时代精神的视觉象征。他还创作了《俏不争春》《绿色长城》作品，将革命浪漫主义与现实主义相结合，用笔墨讴歌社会主义建设的伟大成就。