潘天寿（1897-1971），浙江宁海人，中国现代美术教育的奠基人之一，20 世纪最具创造性的中国画大师。他以 "强其骨" 的艺术主张和 "一味霸悍" 的笔墨风格，在 20 世纪中国画坛独树一帜，其艺术实践不仅深刻影响了中国绘画的现代转型，更以独特的东方美学精神在世界艺术之林占据重要席位。

1915 年考入浙江省立第一师范学校，潘天寿开始系统学习传统书画。在校期间，经李叔同引荐结识吴昌硕，这位海派大师 "画气不画形" 的艺术理念，与潘天寿 "骨法用笔" 的审美追求产生强烈共鸣。1923 年任教上海美专后，他一面深入研究石涛、八大的笔墨精髓，一面尝试将西方构图原理融入传统花鸟画创作，逐步形成 "强其骨" 的艺术纲领。

1928 年国立艺术院（中国美院前身）成立，潘天寿受聘为中国画系主任。他力排众议，在林风眠倡导的 "中西融合" 主流之外，提出 "中西绘画要拉开距离" 的教育主张。他主持开设书法篆刻课程，建立 "临摹、写生、创作" 三位一体的教学体系，培养出李可染、陆俨少一大批坚守传统又具创新精神的艺术人才。这种 "固本培元" 的教育理念，为中国画在 20 世纪的传承发展提供了重要支撑。

潘天寿的艺术创作始终贯穿着对民族文化精神的深刻思考。他突破传统花鸟画的题材局限，将雁荡山的雄奇、黄山的松涛、指墨荷花的氤氲纳入创作视野。《雁荡山花》以 "折枝全景" 构图，将山花野草的蓬勃生机与山石的巍峨气势熔铸一炉；《鹰石山花图》中秃鹫的铁喙与怒放的山花形成刚柔对比，展现出 "一花一世界" 的哲学意境。他独创的 "指墨画" 技法，以指代笔、以掌敷色，在生宣上创造出独特的肌理效果，使传统水墨语言获得新的表现力。